初学毛笔书法，最好就是找一位名气大一点的老师，亲手教你从头学起。如果找一个二流书法家，他自己还没学好呢，又怎能教好你呢？想学好，首先要有这方面的爱好，还要有一定的天赋，必须有一棵坚持到底的决心。成功就在前方不远处等着你。

我曾当过教师，当过校长，教育局长，现在还是国省级书协会员、书画院长。我的主要任务一是抓会员提升；二是与教育部门协力抓好后备力量的教学。对初学者来说，尤其是孩子们学书法，首先要从基础抓起。什么是基础？基础就是握笔姿势，远笔方法，点画的书写，结构的应用，笔墨的选择，碑帖的选用。千里之行，始于足下。初学者必须首先掌握这些要义技法，方可一步一个脚印走下去。尤其是书法是一个时间工程，没有几年或十几年乃至终身学习是练不好的。其次要选好帖终身临帖。临什么帖，先从楷还是先行草，也要因人而宜，不可一刀切。对中老年人而言，未必先从楷书开始，可以首先行草，尤其是从圣教序、兰亭序等王羲之学起。道理再简单不过了，汉字七体暨甲骨文金文小篆隶书草书楷书行书中，楷书是较后产生的，为什么必须先从楷书入手呢？再说中老年人硬笔成形，这也为软笔结构奠定了好的基础。作为青少年学生，则应按照中小学课程标准中书法课的要求，先从楷入手，打牢楷书关。中书协主席苏士樹倡导：写好中国字，做好中国人就是这个道理。

学习书法方法不正确特别是自学书法，是非常容易走弯路的，要避免少走弯路有两种方法，一是拜明师，二是下笨功夫。三是不能急于求成。

先说“拜明师”。这不是翰墨书道的观点，是欧阳中石在谈书法的书中说的，所谓的“明师”就是明白书法的道理的书法老师，不是那种对书法一知半解老师。明白书法的道理，就意味着具有相当大书法理论水平和对经典书法的临摹功夫，包括具备一定的书法创作能力。不具备这几点是谈不上什么名师的。那个有如此水平，起码是中书协会员了。或许有不少人提到中书协会员，往往嗤之以鼻，实际上无论如何在圈内和圈外是不一样的。或许真正有高手在民间，但毕竟是少数。最低要懂得临摹学习书的人起码要做到专精一家，如果能够遇到遍阅百家的书法家，能自然是最好不过。

二、是“下笨功夫”，为什么呢？学习书法需要临摹经典书法，经典书法的一点一画都可能是汲取了前人书法菁华的结果，我们不可能一步就可以学到那样深厚的功夫的。所以学习书法是绝对不能投机取巧的。投机取巧，骗不了别人，只能让自己误入歧途，多走弯路。笨功夫就是登登泰山十八盘的功夫，一步一个脚印，每上一步就是一重境界。如果你想跳，你的学习就会不完备，有缺少失，是在建设空中楼阁。就像绣花那样，一针不能缺，方见精细真功比如描红临摹的学习，就是笨功夫，可是我们却能够最精准的掌握书法的结构与点画位置。我们的观察力在好，毕竟会有视觉误差的，何况临摹过程中还需要心手的巧妙结合。

三是不能急于求成，因为贪多嚼不烂，甚至会敷衍了事，临摹练习不精理解不透彻。这类毛病只是一种，还有其他的问题都可能使我们走弯路，如见异思迁，学习心不专注，浅尝辄止，盲人摸象等弊病，都会让我们半途而废，误入歧途，走火入魔。

学习书法一定要得法，所谓得法就是认真阅读书法教程中的技法指南，一丝不苟的按照技法指南去临摹学习。或许会认为把字写僵化了，实际上学习书法只要恪守经典书法作品的法度，不断的艺术理论和增加文化内涵，是不需要考虑什么把字写死了的问题。把字写写死了对问题在于我们学习书法不对 对书法理论技法读帖不到位，下的功夫不够造成。方法正确，功到自然成。

优秀的楷书是不古板的，这是一个错误的观点。通常情况下优秀的字帖不可能选择艺术性不高的7范字或书法家的作品做为教材的。

至于题主所谓的只要学会执笔和用笔技法就可以了，同样不对，学习书法是一个系统工程，就像我们所谓的麻雀虽小，五脏俱全，缺一个零件都不可以的。概括起来说，学习书要掌握点画技法和结构处理技法，作品的章法技法，然后就是在专精一家之后遍阅百家了。还有就是外师造化中的心源的自我文化与品德的修炼了，这些个方方面面，缺一不可。往往大里说，人类的一切文明成果都对书法有益。所以人们常说书法艺术博大精深，源远流长，并不是瞎说的。

学习书法，首先就是临帖，当然，临帖之前要读帖。怎么读和怎么临，是有科学的，科学的读、科学的临才能有最后好的效果。

有关于初学毛笔书法如何不走弯路的问题。其实我个人认为，世界上所有的路都没有绝对平直的！学书法的过程就是不断修正自己的过程，！所以有些所谓的弯路，是必须的存在。

为什么这么说？你比如：孙过庭在《书谱》中有云：“初学分布，但求平正；既能平正，勿追险绝；既能险绝，复归平正。”说的就是学书法的过程的三个境界。学书法就是要先平正，然后险绝。最后在复归平正。缺一不可。如果你没有扎实的基本功就追求所谓的个人风格，那就成了所谓的“江湖体”反过来你至知道中规中矩的描摹临帖，形成不了自己的风格，那你只能当一个书奴。所以没有平正的险绝和没有险绝的平正都是不可取的，

关于你听说的初学从行书开始练习比较好。这个观点我个人认为也有待商榷。有句俗语说的好：不懂楷书的书法家，就是书法流氓。当然比较古板的楷书肯定最好还不要学，但是千万不要学楷书，这就是不懂书法的人乱说一气。也就是说，说这话的人根本就不会写楷书，更不会写书法。为什么这么说？下面我们来看看这段书论：

清朱和羹《临池心解》曰:“孙过庭云:草不兼真，殆于专谨;真不通草，殊非翰札。善用笔者，真草并擅。推之大小，莫不皆然。近有擅此不擅彼者，不过偏长耳。究之大字不足，小字局促，未见其尽善也。”

清包世臣《艺舟双揖·自跋草书答十二问》曰:“右军作真如草，大令作草如真，率更(欧阳询)雅有神解

这两段书论放在楷书练习上来说，都在强调一个问题，那就是楷书是行草书的基础，但是学楷书绝不是古板的描摹刻画，要追求书写性，也是就要流畅连贯。

其实楷书的书写，虽然看起来笔笔独立，但是却笔笔相连，每一个笔画都有牵丝萦带。每一个笔画的结束都是下一个笔画的开始，每一个字最后一笔的结束也是下一个字第一笔的开始。这就是所谓的做“真如草”。

关于握笔姿势的问题，在我之前的问答中我已经做了说明。大家有兴趣可以关注我的头条号去看详细的回答。在这里我简单说几句，仅供大家参考：

古人云：“执笔无定法，要使虚而宽。”为什么说古人？因为这句话清代周星莲说此语出自欧阳修，康有为说出自苏轼。但我个人认为，此话应出自欧阳修，为什么这么说？因为嘉佑年间欧阳修官至翰林。苏轼的父亲苏洵就是得到欧阳修的举荐才得以至官，而苏轼也是欧阳修的学生。苏轼的书法很多受欧阳修书论的影响。跑题了，书归正传。

从古至今流传下来非常多的执笔方法，我在这里就不一一举例说明的了。我们总设计师邓小平曾说：”不管黑猫白猫 逮着老鼠就是好猫。“所以不管什么执笔方法，只要能把字写好的都是好方法。被启功耻笑执笔方式为”猪脚手“的何绍基，不一样也是一代宗师吗？

但是你说的笔法技法的问题，是我们学书者必须努力追求的，特别是作为初学者，赵孟頫在《兰亭十三跋》里有段话：“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”所以说学书法首先学用笔。

最后对于初学者怎么去练习书法，我们来看看欧阳修是怎么做的，他在《学真草书》说:“自此以后,只日学草书,双日学真书。真书兼行,草书兼楷,十年不倦,当得其名。” 希望这段话对你会有所帮助，能让你知道在以后的练习中如可安排好自己的学习，使你更好的走好书法之路，我们一起共勉！

”永字八法“

褚遂良《倪宽赞》

松江本皇象《急就章》

很多人都说学书法有捷径，而且也列出了很多的学习方法。首先这些方法并没什么大错，但是针对方向是不一样的。这些所谓的简便方法是针对书法天才的，他们一眼就明白，就理解其中的意思，进步快是在所难免的。对于爱好者和普通习书者来说，前面有很多书法的基础问题还没有搞明白，就直接介入这些方法，有点病急乱投医。所以，学书法的人要认清自己的方向，你应该学哪一个阶段，就要在哪一个阶段认真的学习，不要偏颇。严格来说，学习书法没有捷径，只有孜孜不倦的，虚心的努力钻研，才是正途。另外，就整体路径而言，终身临帖是唯一的捷径。

初学毛笔书法是不可能做到不走弯路的，就是古代著名书法家也避免不了走走弯路，因为笔法实在太难了，难就难在太容易了，人人误会、忽视，所以只有聪明好学的人可以少走点弯路，就是找到了秘诀即学书法的正确方法，才避免了南辕北辙而走上了康庄大道。

三国时代的人天天在拿毛笔写字，曹操还要召集韋诞、钟繇等人来举办书法研讨会，研究学习书法的笔法。可想而知现代人学书法会有多难！

所以不要轻信书法家和书法老师，学书法首先要搞清楚了什么是毛笔书法，什么是毛笔书写，怎样做到学书法而不是学书写，再开始学书法，才能少走点弯路，不走弯路是不可能的。

本人七、八岁时就喜欢书法，当时见到人民币上毛笔大写的壹、贰、伍、拾等字常会多看一会，十几岁后幸遇两位名师和一位书法高人，至今钻研苦学六十多年，略知一二。现在总结出书法艺术特别训练法，重在学笔法，每天只写六个大字，几个月就可以基本掌握用笔方法。

现將学书秘诀三三说公开供参考，希望真心学书法者能据此少走弯路。“三三说”是三方、三手、三笔：

一、明方向，找方法，定方位。这是认识问题。

二、限手指、松手臂、运手腕。这是运笔问题。

三、合笔法、出笔锋、极笔性。这是用锋问题。

方法简单，行之有效，有兴趣者可以一试。

“初学毛笔书法如何做才能不走弯路？”根据问题的描述，我认为初学书法必须先从楷书入手，要做到不走弯路，执笔和笔法只是其中一个方面，我认为针对于不走弯路这个切实需要，首先应该是拜明师，从楷书入手，其次是不要见异思迁，最后是刻苦临帖。

所以，总结归纳起来，我认为初学不走弯路的做法第一是拜名师，第二是不要见异思迁，第三是以古为师，刻苦临帖。

第一，拜明师

书法是一门学问，它的本质属性是文化，分为理论和技法两个层面，理论和技法都是可以通过自学而达到的。

但是，针对于初学者来说必须要有一个书法道路上的领路人，那就是老师。

不过在当下，拜师现象很普遍，但是老师的水平却参差不齐，甚至是值得怀疑的，好的书法老师能给你提供扎实的技法示范和理论说教，而不好的老师则会让你陷入无边的泥潭。

当下拜师，很多都是拜名气大的老师，这当然是一种效应，然而要搞清楚他为什么名气大，是凭借实力还是其他？是真正有名还是徒有其名？这些都是初学者拜师之前需要弄清楚的。

我们拜书法老师，要拜“明师”而不是“名师”，也就是说要选择明白的老师，而不要只是名气大的老师。

“闭眼投胎睁眼投师”这句话便说明了拜师的重要性。

在书法史上，便有许多拜明师的典范。

书圣王羲之拜拜卫夫人为师，卫夫人传授与他《笔阵图》，使王羲之明白学习书法就像布阵一般，方能领悟书中三昧。
［王羲之书法］

颜真卿早年学习徐浩书法，后来又跟随张旭学习书法，张旭对于楷则的领悟使颜真卿从中大受益处，对颜真卿的笔意变化也有很大影响，张旭还把《草书十二意》授予颜真卿，这两位书法家以其不同的方式再次显现了大唐帝国雄浑博大的气度。

从王羲之拜卫夫人，颜真卿拜张旭的例子我们可以看出初学者拜师的重要性，如果王羲之，颜真卿没有拜明白的老师，王羲之会成为千古书圣吗？还会有“与山无极”的颜体吗？

而对于书法明师的标准，著名书法家田蕴章老师则引用苏东坡的论断说：“好的书法老师要了然于心，了然于口，了然于手。”也就是说好的老师一定是胸有成竹的，一定是能娓娓道来的，一定是功力扎实的，三者缺一不可！
［田蕴章书法］

所以，初学者学习书法想要不走弯路第一步就是拜明白的老师。

第二，楷书入手，学从规矩

在问题的描述中，题主提到一些人不主张从楷书入手，而主张从行草书入手。

我觉得这就是学习书法最大的弯路。我历来主张楷行草是相互联系，相互关联的书体，如果楷书基础不牢，那么行草书则显得荒浮而不稳重，如果行草书不好，楷书则显的死板呆滞。这也就是苏轼所说的：“真书难于飘扬，草书难于严重。”然而学书必须从“严重”入手，学从规矩。

在这方面清代朱履贞在《学书捷要》里说得很明白：

学书未有不从规矩而入，亦未有不从规矩而出。所谓因筌得鱼，得鱼忘筌。

而楷书则无疑是学从规矩的典范了。

但是楷行草虽联系密切，但学习却有先后，尤其是对于初学者来说，应该先从楷书入手，才能避免不走弯路。



［欧颜柳赵楷书，法度严谨，从楷入手，学从规矩］

十多年前，报纸上报道了一个十多岁学习书法就开始学习草书，而且是狂草，双手执笔，龙飞凤舞，试问而今安在哉？

姜夔曾说：“真贵方，草贵圆。”试问，如果没有真书的方正，怎能产生草书的圆熟呢？

宋代大书法家苏东坡也论到学书的先后顺序：

“真生行，行生草，真如立，行如行，草如走，未有未能行立，而能走者也。”

这句话说得极为恰当，学习书法就像学习走路，必然是先能站立起来，然后才是走和跑，而学好了楷书，无疑就是站起来了。

所以说，初学者学习书法要想避免弯路，就不应该人云亦云，而是应该看看古人对于学书的经验，从中发现规律，才能知道自己该从哪里入手，而往往一上来就想龙飞凤舞，不从楷书的法则入手，那么无疑就会走弯路了。

第三，不要见异思迁

初学者学习书法，往往对于书法没有确切的概念，没有形成自己对于书法的审美观念，凭借自己的主观意识去学习书法。

而这种做法往往导致见异思迁，走了不少弯路，最后一事无成，当代著名书法家卢中南先生一生追寻欧阳询楷书，虽不断兼学，但总是以欧字为主心骨，所以在学习书法的时候最好确立一个主心骨，就好比一课大树，细枝末节可以起起落落，但是树干却屹立不倒，这样才能经得起考验和磨练。

同样是当代著名的书法家田英章先生，从小在父辈的指导下学习书法，虽临习过颜刘赵，但一经确立了以欧体为终身追求目标，便几十年如一日坚持，在今天才成为享誉书坛的楷书名家。
［田英章书法］

倘若在书法学习上，见异思迁，今天学颜体，明天又学赵体，这不仅浪费了时间，而且对整个书法学习生涯也是极为不利的。

赵孟頫说：

得古刻数行，专心临之，便可名世。

这说明学书要专一，贵精不贵多，倘若见异思迁，今换明改，那就不是走弯路的问题了，而是走错路的问题了。

第四，以古为师，刻苦临帖

以我个人的所见所感，初学者学习毛笔书法，不可学今人的书法，因为今人的书法也是从古人那里学来的，况且已经有了个人的习气成分，既然我们现在认为今人的书法还没有超越古人，那么我们就应该以古为师。

唐太宗李世民书法取法王羲之，并且对王羲之书法情有独钟，他在学习书法方面倡导：“取法乎上，仅得乎中，取法乎中，仅得乎次。”这说明学习书法取法越高，起点也就越高，倘以今人书法为尊，则是取法乎下了。
［唐太宗书法作品《温泉铭》］

清代书家秦祖就强调：

书不师古，如夜行无烛。

这说明学习书法以古为师是多么重要的事。

学习今人书法，即使学得再像也无益，就像画坛巨匠齐白石说的那样：“学我者生，似我者死。”

除了以古为师之外，临帖也是初学者容易走弯路的关键环节。

初学者写字，往往不喜欢临帖或者忍受不了临帖之苦，往往习惯“信笔而书，聚墨成形。”这对于书法来说，是毫无意义的。

学书者，既知用笔之诀，尤须博观古帖，于结构布置，行间疏密，照应起伏，正变巧拙，无不默识于心，务使下笔之际，无一点一画，不自法帖中来，然后能成家数。 ——清冯武《书法正传》

这是清代书法理论家冯武的一段论述，他认为一笔一画都要从字帖中来，对于初学者来说无疑是一句良言。

世间没有无师自通的技艺，书法也是如此，书法是学出来的，不是练出来的，更不是创出来的，书法是需要临帖的。

孙过庭说：“盖有学而不能，未有不学而能者也。”

这也说明了临帖的必要性。

启功先生是当代书法大家，他的一生在临帖上可谓用功颇深，在他生病住院期间，他仍然在看柳公权的楷书，这说明启功先生写了一辈子的字，面对经典，他依然觉得还有可学之处，这说明临帖不是一两天的事，而是一个书法家终生的事，老一辈书法家经常说：“什么叫做会写字了？当你放下字帖就不会写了才算会写字了。”这句话虽然理解起来有难度，没有经历过的人不会懂得其中奥妙，但初学者应该把临帖放在第一位却是不争的事实。
［启功书法］

而在临帖中，初学者出于避免走弯路的想法，则应该沉下心来，认真临帖，在笔法，结构方面老老实实下一番功夫，如此才能学有所成。

所以，通过以上所说，总结起来初学者不走弯路的学习方法是：拜明师，从楷书入手，持之以恒不见异思迁，以古为法，坚持临帖。如果初学者做到了这几点，那么自然就不会走弯路而能走上书法学习的正路了。

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初学毛笔书法如何做才能不走弯路，我这里有个指导秘籍，是一个一辈子从事书法教学的教授总结出来的，从未公开发表过，只在给学生上课时讲习，但愿我公开后莫招致攻击。第一步，赏字成形，心有规范。就是要把好字先牢牢记在心里；第二步，控笔成形，牢而有力。就是行笔稳当好管笔画；第三步，心有方圆，字存根骨。就是落笔位置写字范围笔画粗细做到心中有数；第四步，行笔看峰，起收酌情。就是讲毛笔写字的规矩和注意事项；第五步，写字在手，成字在心。就是讲写好毛笔字必须心神合一，手脑合一，形影合一。教授讲的这些让学习的人不但没走弯路而且都进步很快，为练字的人布局谋篇写出一笔漂亮的书法作品打下了良好的基础。

弯路是什么，是过程。我们就是在弯路中享受书法带来的乐趣，如同旅游，一路走一路看，越是曲折之处，风景越是独特，设想被导游直接带到景点处还有什么心情与乐趣 可言。劝你找老师的都是旅行社[捂脸]，因为书法最好的老师就是字帖，艺术不是教出来的，是天赋加勤奋，老师只能告诉你技术层面的东西，而且你也不可能全都接受，因为你，字贴，现代的老师三位永远无法一体。尤其是网上教学，收费永远是目的，告诉你的大都是这粗，那细，明眼人都能看到的东西，用教吗？书法的最高境界他能告诉你吗，即便想告诉你，估计他自己也无法说清楚，中国传统的文化就是只可意会不可言传。学书法就如同学佛法，念经是你的日课，顿悟要看机缘。但如果一心向佛，就不能心存机缘，一心念好经就是机缘。